飞艇七码滚球:《紧急救援》导演林超贤:每一个人都要逼到极致-反腐新闻

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                                                                              飞艇七码滚球
                                                                               

                                                                              【赵忠祥灵堂曝光】

                                                                              新作 紧急救援 大年初一上映  导演林超贤 每一个人都要逼到极致  去好莱坞拍片“挥斥方遒”∟?,恐怕是不少导演的梦想?,不过林超贤却对此表现得有些谨慎┊。身为“魔鬼导演”的他担心自己拍摄时的“魔鬼”方式♂,会被严苛的好莱坞合约束缚住♂,“虽然他们说可以按照我的方式∵,一切都听我的∟。但是你知道△?∟,他们的合同是非常严格的▽⌒π,而我是‘魔鬼导演’嘛∴⌒,合同上要求一二三┊↑,我总会要一二三四五六△♂。”  谦逊的林超贤导演内心很是激情澎湃π↑,正因如此♀∟∟,他才拍出了《激战》《破风》《湄公河行动》《红海行动》等让人热血沸腾的电影?∵♂。凭借《湄公河行动》和《红海行动》♀,林超贤在内地成为“最卖座和受欢迎的香港导演”之一☆↑⌒,其中《红海行动》让他拿下百花奖、华表奖、金鸡奖最佳导演⊿π∵,成就中国电影三大奖最佳导演的大满贯△。  如今﹡,林超贤取材自真实救捞事件拍摄的新作《紧急救援》将于大年初一上映△□♀。1月16日∟♀?,林超贤导演接受了记者专访∟,而几天来都在忙于“车轮大战式”采访的林超贤☆◇♀,在记者面前并无半分倦怠⊿,依旧是标志性的光头⌒〇☆,精干的装束⊙⊿,就像他的电影∴∴,工整而有力量∟▽。

                                                                              被一群人感动〇♂,因为他们把生的希望送给别人◇↑♀,把死的危险留给自己  虽然拍起电影热情似火π,但是筹备过程♂,林超贤却喜欢用“慢火炖”——《湄公河行动》酝酿了3年∟↑△,《破风》更是筹备了近15年〇♂☆,而林超贤第一次接触《紧急救援》♀↑☆,也已经是5年之前△〇∴。  作为华语影坛首部聚焦海上救援题材的影片♂,《紧急救援》讲述的是取材于中国海上救捞人员的动人故事∵♂♂。影片一开始就进入了险情——基地警报响起π,一座海上钻井平台发生严重事故□π□,随时可能倾覆沉没∴⊙﹡,交通海上应急反应特勤队全体队员迅速前往救援♂⌒。时间紧迫⌒▽,彭于晏饰演的队长高谦率领搜救直升机↑,迎着此起彼伏的爆炸和冲天咆哮的火龙⊿,飞进平台范围﹡,与王彦霖饰演的绞车手赵呈合作♂,用最危险的方式深入绝境┊∵,拯救幸存者……  林超贤说☆♂☆,最初接触到海上救捞的题材是在5年以前♀,那时候他还没有拍摄《湄公河行动》和《红海行动》∵﹡⌒。当时⌒,有人给他看了一段救捞人员在海上救助遇险人员的真实视频片段♂π﹡,短短几分钟的影像??▽,却深深感动了林超贤〇。那个片段让他感受到了水的无情∵,救捞人员的牺牲:“我们常常在电影中看到的大风大浪┊⌒,都是真实存在的⌒∵⊙,救捞人员面对那么强大的自然力量♂∟,随时都可能献出生命⊿,这是让我觉得很敬佩也很震撼的↑□□。几秒之间⊿,他们可能救捞成功?π♂,也有可能付出自己的生命◇∟。”  “把生的希望送给别人∵▽,把死的危险留给自己”是海上救捞人员工作中秉持的信念∴〇,这种面对死亡的极致表现显然深深打动了热血的林超贤♂。从那时起⊙⊿,《紧急救援》的故事就已经烙印在他心里♂,但由于资金、技术、故事以及档期等原因↑,拍摄《紧急救援》的条件一直不成熟∟。不过┊⊿,这几年来∴,林超贤一直在写《紧急救援》的剧本☆,写过好几个版本♀♀,甚至有的已经做好了分镜头⌒△,但因为他自己不满意而被pass┊◇▽。  林超贤表示↑〇,《湄公河行动》和《红海行动》重点在于“行动”∵∟,就是为了完成任务▽?﹡,所以∵△,他的叙事比较直接△,节奏非常快♂。而《紧急救援》则不同π,他想塑造的是一群人π↑,是海上救捞人员的群像┊?⊙,所以▽♂?,需要让人物更为丰满?﹡┊,也因此□◇,在《紧急救援》中加入了不少文戏⌒⊿,“那两部电影的文戏空间没那么大∴┊♂,但这次《紧急救援》讲一班冒险救人的救援队▽﹡﹡,我想让大家知道他们是普通人▽┊♂,这班人有他们的生活♂?,也有他们的背负♂π♂,文戏空间上会多很多♂◇。这次想讲人物多一点♂π♂,我就是被这群人打动⊿┊π,他们冒着生命危险去救另外一个生命♀♀,对我来说是更伟大的△♂。我很想把这些人带给观众⌒♂?,所以《紧急救援》是从人出发♂♂▽,主题是生死﹡↑⊙,生死面前人的反应〇。”  不能接受“假”⊙▽π,拍电影一直是从“真”这个理念出发  出生于1965年的林超贤深谙香港电影工业∟⌒〇,从片场杂工、导演助理一步步做起∵▽。从1998年与陈嘉上合导的《野兽刑警》♂,到2000年独立执导的黑色喜剧味道浓烈的《江湖告急》◇﹡↑,再到个人风格成熟的《证人》《线人》《逆战》《激战》等☆,近年来在香港电影低迷之时?,他却几乎出手就是卖座片﹡◇♂。  林超贤被称为“魔鬼导演”的表现之一◇,就是他一直坚持“实景拍摄▽∴⌒,拒绝棚拍”π∵┊。所以拍摄《湄公河行动》时△∟,剧组选择去了金三角π,拍摄《红海行动》则去了摩洛哥♂〇,因为这里与“也门撤侨”地形、地貌最像﹡,既有卡萨布兰卡这样的城市﹡∵,还有无人区的沙漠∴⌒π,昼夜温差20℃⊙⌒,冬季潮湿阴冷、阴雨不断;夏季炎热干燥、狂沙不止⊿▽。  而《紧急救援》中就连飞机失事的戏◇,他都要买一架真飞机┊〇﹡。林超贤笑说:“可能我是从电影的基础工作开始一步步做到导演的∟,我总觉得现场一群人做一件事才是拍戏♂♀,躲在电脑房里也能拍得好看♀,但是我觉得那不叫拍戏∟⊿。”  说起《紧急救援》中那场飞机失事的戏△,林超贤说很困难▽,他不想搭景师搭出一架飞机π﹡,“因为我拍这么多年的戏┊,搭景总是会让你觉得很怀疑π,不是很真↑〇▽。虽然后期加很多特效☆∟,观众看的时候未必能一下子察觉到是假的∵┊,但对我来讲∵∟,就是直接呈现在我面前的?♂⊙,我一旦走进去发现‘哇好假哦↑!’那我就很慌了♀∟∵,我不要这种慌张◇,我要一架真飞机△∴。那飞机不仅仅是在天上飞△♂⊿,还要跌落到海里♀,怎么把飞机放到海里呢♂⌒?全部都是很大的工程〇﹡♀,要找很有经验的人▽,这种拍戏方式可能对外国人来说是个常态☆↑∟,他们拍电影有很多工程师〇☆▽,数据上面是很准确的?⌒⊿,但我们国内还缺少这样的人才⊙⌒。”  不仅失事坠海的飞机要用真正的空客客机实拍∵⊙,超巨型吊机钢架坠落的段落也是实拍完成┊。《紧急救援》剧组使用了很多大型机具π,由于现场组合困难且需要多架机器联合运作△∴♂,通常只在铁路桥梁建设抢修的过程中才会用到﹡,一般电影干脆都用特效来制作⊙♂,偏偏林超贤导演选择实拍:“我拍电影一直是从‘真’这个理念出发☆,我拍了几十年电影∵﹡,我很清楚怎么样去以假乱真□,运用电影镜头的剪接……如果大家都这么去做⊿▽,我也这么去做⊿﹡π,我觉得对于我来说就没有什么挑战性⊙。我很享受拍电影的是⊿∵⌒,你不知道做一件事情成不成功π∟,但是〇⌒π,你想到了一个办法最终把这件事情做成了〇,这就是享受∵。”  虽然大家都说电影是运用镜头的剪接以假乱真∵,但林超贤认为π⌒,演员在电影中给出的反应是因为有些事情他们真的感受到、或真的无法预料☆,才会有“真”的质感☆。这就是林超贤“魔鬼导演”的另一个特点——演员必须要亲自上阵♂〇﹡。  因此∟♀☆,和林超贤之前作品一样∵,《紧急救援》中所有的戏〇∟□,都是演员充分训练后亲自上场♂◇π,没有替身帮忙﹡♂,“在现场我们都是实拍∵,火是真的♀,水是真的▽﹡,水下下潜的深度也会尽量维持在和真实一样的情况⊙◇。”  每一个英雄▽〇▽,背后都藏着恐惧  问及林超贤拍片时是否会焦虑失眠♂▽,林超贤说很少△,自己的睡眠情况还不错∟﹡↑,他认为之所以还能保持良好心态的重要原因是准备工作充分﹡,每个拼命的镜头都会力争万无一失♂﹡┊。  但是∵♂▽,这不意味着林超贤可以轻松⊿,面对如此大的成本投入┊∟,面对华语电影未曾涉及的题材π,林超贤坦承自己也“恐惧”♂,不过说完他笑了:“就像这部电影里说的‘每一个英雄♀﹡,背后都藏着恐惧’∟,我们的这种恐惧倒是与电影本身很吻合♂?。”  林超贤说最恐惧的就是拍水♂⊙□,“所有的事情都在我们经验以外〇,我们没拍过水里的戏□,水真的是控制不到的☆π。当时不害怕⊙,拍完才知道☆。”  众所周知∵,林超贤在拍片时总是“身先士卒”♀,自己冲到危险的前线□♂∵,也激励着演员们忘掉危险∟。拍《紧急救援》也不例外▽◇♂,林超贤说演员很艰苦♂,冒很大风险〇⊿◇,他不希望自己坐在监视器后面♂⌒,抓着麦讲怎么样怎么样∴,“不能只让演员卖命☆〇,我也要和他们在一起⌒◇⊙,感受他们遇到什么样的困难♀,这样☆♀,我立即就可以判断或者改变一些方法∟∟π。有一场戏是在一场巨浪底下◇▽∴,我就自己掌机∟,我想让演员感受到我们一起在前线□。”  拍这场三四十尺的水底戏时☆π,水温只有七摄氏度左右∟π,林超贤说:“真的拍到发抖〇〇△,我就和他们一起┊∵,我拿着一部机器和他们一起潜下去┊▽┊。我完全没有学过潜水♀∟,很多年前去玩过一次〇♂,这次可以说是第二次〇?。演员有过潜水训练♀π⊿,针对这场戏的训练也有◇□,拍一场戏可能需要一个星期的演习〇⊙⊙,但我是没有演习的□。我当时恐惧得不得了⊿⊿,最恐惧的是在那里等﹡,演员要迟一点才能过来〇♀,我要先处理好一些东西☆〇↑。等的时候是最害怕的∵〇↑,因为想很多∟☆∵。我一直都看着表∟∴,想着氧气在哪里π,当恐惧来的时候你会越来越放大那个恐惧感♂?∴,我控制不住手都在抖〇♀,抓着机器也在抖〇□〇。”  拍摄《紧急救援》时◇〇,林超贤的心始终悬着∟↑,生怕演职人员出意外∴⊙∴,“彭于晏和王彦霖在拍摄中都发生意外☆♂∵,王彦霖更严重↑,甚至有可能复原不了⊙。我当时好紧张∟,找了一个好大夫?,王彦霖治疗了两三周时间△,幸好最后痊愈▽。此外♂,飞机失事的戏有180人参与∵◇,如果有意外发生〇⊿?,不可想象□↑〇。”  不想停留在安全区▽π〇,知难而上才是良策  林超贤的拍片过程⌒∵,就像是打游戏闯关∴◇☆,一关难过一关↑,《红海行动》比《湄公河行动》难?,《紧急救援》又比《红海行动》难□。  林超贤表示,《紧急救援》是完全没有经验可参考的♂,“一旦向前就回不了头了ππ,所有事情都要有所准备♂﹡⊙,也要对这么大的投资负责♂∴,所以每一个人都要逼到极致﹡。每一场救援戏份都是大制作▽⊙,几分钟可能是别人一整部戏的制作成本▽⊿﹡,有一个环节有问题△∴,整场戏就垮了♀。所以♂,每一样都必须做好﹡∵,经过这么多人的付出↑♀〇,有一些做得不好☆♂,其他人的付出就白费了⊙↑◇,是好大的牺牲﹡。”  之所以如此“折磨”自己〇,林超贤说因为不想呆在舒适区♀,让他怕的不是拍电影挑战多、难度大┊□,怕的是没有拍摄的动力┊◇⌒,觉得不再刺激:“我拍了这么多年电影♀,类型片拍得很多π♂,我对电影有一种情结∟。以前技术水准不够↑↑,特效达不到水平时♂◇﹡,要想怎么能完成一部电影〇↑,现在特效好了♂?,让很多电影有了拍摄的可能性??,我觉得每次都有挑战⌒,这是非常享受的过程◇⌒◇。我怕自己停留在安全区∵⊿∵,一直拍自己很熟悉的东西♀▽⌒。”  拍了这么多部大片♂↑⊙,是否还有可能再回头拍中小成本的电影☆↑,林超贤沉吟了一下说:“我并不想把自己定位为每次都要拍大制作的导演♂♂∴,但是⌒♀,我确实爱拍动作戏〇〇◇,觉得动作是我的能量♀。这次拍《紧急救援》学了很多特效△〇,觉得很有趣⌒□,和动作片可以更好结合⌒﹡〇。这样想来♀┊﹡,我觉得以后再回到几千万元制作成本的戏﹡,可能会觉得不过瘾⌒∵〇。”  从《激战》开始π,林超贤的电影中“光明的东西”也比之前更多了一些∟┊□。林超贤在构思《激战》的故事时∵?,曾把自己之前的作品比作很苦的巧克力♀,而《激战》则被看作是一块“加了甜味”的巧克力♀﹡。他说:“我之前的电影比较沉重↑☆〇,现在希望加入一丝甜味□⊙⊿,表现出人生的苦中有甜∟∟。”  《激战》之后的《破风》↑♀∟,以及近来的《湄公河行动》《红海行动》《紧急救援》♂□,林超贤的作品都是越发励志、能量满满〇,林超贤表示这和自己的心态也有关:“对导演而言⌒♂♂,拍的每部电影都是呈现他的人生阶段◇,每个电影都代表自己♂,应该有我一些人生观在里面♀。”  《湄公河行动》《红海行动》《紧急救援》都是根据真实故事改编⊙♂,而筹备期间□﹡⊙,这些人物故事带给林超贤很多感悟♀。比如《紧急救援》中的主人公△,林超贤说他们不是战士⌒◇▽,距离我们更近∵□,是有血有肉、有自己生活的普通人↑〇,“他们每一个人其实都很平常□,但看完这部戏之后┊,你会感受到更多的英雄感∵,并获得更大的勇气∴▽↑。”  林超贤喜欢骑车上坡的感觉◇,因为那时候是与内心的“魔鬼”作斗争的时候♂,“‘魔鬼’总会告诉你☆﹡,你已经精疲力尽了┊♀,需要休息π﹡?。前方看似没有尽头☆,如果你放弃了就会前功尽弃☆,而如果你战胜了‘魔鬼’?,那么你就征服了自己的内心△□▽。这种‘斗争’与拍电影极为相似∟,电影没有尽头⌒〇⊿,且困难重重π,但知难而上才是良策◇,拍摄不同题材、各种风格和挑战的电影∵□△,会让我热血沸腾☆┊。”  文/本报记者 张嘉 供图/田田

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