贵州快三计划:青春版越剧《家》“很青春”-乌海新闻

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                                                                        【女学霸夺世界冠军】

                                                                        自从《家》问世以来〇,根据其改编的电影、舞台艺术作品不少☆▽∵,曹禺改编的话剧版《家》成为很多艺术院校学生经常排演的作品┊♂♀。这部作品改编于1942年▽,不同于巴金着重描写觉慧的“革命热情”?∵◇,曹禺以觉新、瑞珏、梅芬3个人物的关系作为剧本主线▽∟,凸显这3个善良青年在婚姻上的不幸□?┊。

                                                                        觉新与梅芬、瑞珏的人物关系耐人寻味☆⌒,他们的内心世界富有张力∵⌒。觉新和梅芬本是青梅竹马⊙☆⊙,却因为家长占卜称“八字不合”而被拆散;觉新选择接受因抓阄而迈进钱家高门的瑞珏┊∟,幸而瑞珏温柔贤惠、明理善良◇∟□,即便是撞见觉新与梅芬在梅林相拥而泣⊙∴,依然选择宽容以待◇。

                                                                        对于“诗”的追求▽↑﹡,这部戏的导演杨小青、编剧吴兆芬与曹禺先生不谋而合?┊⊙。杨小青通过一系列艺术作品⊿π◇,创造了“诗化”越剧的艺术风格↑。她曾在《我所追求的“诗性”》中强调:“一切舞台行为都是人物感情的载体⌒△∵,由人物情感的冲撞、宣泄、外化来组织舞台行动和调度〇,才能完成诗化的舞台呈现♀♀⊙。”这一点在青春版越剧《家》中得到充分体现↑。

                                                                        上海越剧院青春版越剧《家》中?△,给观众留下深刻印象的是剧中几个诗化场景↑⊙。戏一开场☆□♂,伴着《梅花三弄》的笛声∵,觉新与梅芬在梅林互诉衷肠;洞房一场戏中⊙↑,几排大红灯笼升起♀♂∴,觉新与瑞珏、梅芬以叠唱表现不同的心情;荷塘边﹡♂〇,觉慧与鸣凤表达对未来生活的向往◇⌒。梅林、洞房、荷塘⌒?,3个场景呈现出几位主人公不同层次的情感世界⊿♂。

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                                                                        早在创作之初∟﹡◇,该剧主创就曾拜会上海市作协副主席陈思和﹡,就如何以《家》的原著为底本和第一依据⊿◇⌒,在越剧《家》的改编中还原巴金先生的原创精神?π,又力求有所超越、创新进行过深入讨论〇。最终♂♂?,越剧《家》舍弃了小说中觉民的“爱情喜剧”▽▽,保留了觉新与梅芬、瑞珏⊿,觉慧与鸣凤的两种爱情悲剧♀。

                                                                        青春版越剧《家》中饰演觉新的张杨凯男☆,在越剧传统小生流派的基础上◇♂☆,结合自身特点和发声方式∵↑,无论是形象还是唱腔都多了自然阳刚之气﹡。这也彰显了上海越剧院男女合演团的优势∴∟∟,很难想象如果一位女演员来演觉新♂♂∟,该如何去诠释这个内心世界极为复杂的矛盾体∟。

                                                                        青春版越剧《家》首演于2003年♂,从赵志刚、单仰萍的首演到如今舞台上张杨凯男、俞景岚、邓华蔚等挑大梁的新生代青年演员﹡〇,不但常演常新π◇,而且在培养新人演员、拓宽越剧题材方面具有开拓性、引导性意义□〇。细思缘由♂∟◇,其得益于《家》契合了越剧长于抒情的特性∵,回归戏曲诗性本体△⊙,并且对准了人的精神世界这一永恒话题♂♀□。(李 沫)

                                                                        长篇小说《家》是巴金先生于上世纪30年代创作的“激流三部曲”中的第一部▽□▽,这部小说糅合了很多巴金的个人经历↑,充满了青春的激情与无奈∵♂↑。小说中觉新、觉民、觉慧三兄弟的3种爱情牵扯出的新旧文化的交替、传统与现代的矛盾﹡♀▽,成为长久以来解读的重点?。

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                                                                        从剧本语言和艺术形式上看↑♂↑,这一版越剧《家》在一定程度上实现了曹禺先生对“诗剧”的追求♂▽?。如同话剧版对小说的改编⌒∟∟,越剧版《家》在小说、话剧的基础上进一步删繁就简◇↑,没有重述“革命热情”或者“反抗封建婚姻”主题◇,而是对准了人的内心情感世界∴∵。

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                                                                        在话剧《家》的第一场戏中⊿,曹禺选择一个特别的场景——觉新和瑞珏的大婚∴。观众随着两人的大段独白走进他们的内心世界〇♀▽。曹禺曾说↑∵,他本来想用诗的形式继续写下去⌒,因为感到吃力♂,所以只写了这几段独白△▽。他也曾多次尝试用诗的语言来写剧本↑?,但总觉得写起来费力♂▽。

                                                                        从“梅林定情”到“两地洞房”◇⌒,再到“梅林重逢”□,三人之间的感情交替重叠♀,甚至让观众联想到《红楼梦》中“宝黛钗”的影子和经典段落⌒□☆。事实上▽▽﹡,高觉新的处境比贾宝玉的处境复杂得多↑┊π,他不仅处在三人感情的漩涡地带┊△∟,还处在新旧文化思想的交替碰撞中□⌒,以及个人生活与家族责任的矛盾中⊙┊☆。这些导致了他性格的双重性↑♀□,使其成为一个典型的“中间人”⊿□♂。如果这个人物塑造不成功☆〇□,戏就不好看∵〇,还会引起观众反感⊙□。

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